Arquivo mensal: setembro de 2025

Este relato descreve a quarta noite de uma caminhada de Maceió até o rio Persinunga, na divisa entre Alagoas e Pernambuco, sob chuva persistente e com o grupo formado por adultos e crianças. O autor, médico responsável pela expedição, caminhava ao final da fila, em vigília silenciosa. Após a travessia do rio, uma criança de nove anos começa a chorar de modo intenso, acalma-se com o acolhimento dos companheiros e volta a chorar minutos depois, agora de forma mais aguda, até ser conduzida até ele para avaliação.

Este relato recupera um episódio do laboratório de cirurgia experimental da faculdade de medicina, quando o colega que dividia os treinos de técnica operatória não compareceu e o autor conduziu sozinho o procedimento no animal anestesiado. Descreve o peso do silêncio e a falta da presença humana em um ambiente onde a vida de outro ser estava em jogo. O reencontro ocorre dias depois, na cantina, e revela no semblante do colega um conflito interno que dá sentido à ausência e ao título do texto.

Este relato descreve a chegada do autor a São Paulo e a tarefa que lhe foi confiada pelo professor Emil Burihan, ler as teses das quais ele seria membro de banca e preparar relatórios sobre forma e conteúdo, trabalho que acompanhou por quase uma centena de defesas na UNIFESP. Narra a entrega do primeiro relatório, cuidadosamente escrito, e o incômodo com a leitura cansativa imposta pelo corpo de letra reduzido. Daí nasce a decisão ousada de reapresentar o documento em fonte tamanho vinte e dois, com espaçamento confortável.

Este relato recupera um encontro casual, nos corredores da UNIFESP, com o professor Saul Goldenberg, que interpela o autor com duas perguntas diretas, se gosta de cirurgia de emergência e por que gosta. A resposta invoca a imprevisibilidade da especialidade, o paciente desconhecido, a gravidade incerta, a exigência de raciocínio rápido e de decisão imediata. O mestre escuta em silêncio, avaliando menos as palavras do que a convicção que as sustenta, em uma conversa breve que, segundo o autor, alteraria sua trajetória acadêmica.

Este material traz a tablatura da Ave Maria de Bach e Gounod para tin whistle em ré, com as frases melódicas separadas conforme o texto latino e a digitação indicada furo a furo, do mais próximo da boca ao mais distante. Antes da partitura, compara as duas Ave Marias mais conhecidas, a de Schubert, de 1825, composta como parte de um ciclo de canções inspirado em Walter Scott e depois consagrada em cerimônias religiosas, e a adaptação que Gounod fez, em 1859, sobre o primeiro prelúdio do Cravo Bem Temperado.